映画祭期間：2005年1／26?2／6
＜今回のロッテルダム映画祭のトピックス＞
●今年の傾向について
映画祭ディレクターが、オランダ人のサンドラ・デン・ハマー氏の単独担当となったこと、および、オランダの映画監督で昨年11月にイスラム過激派により暗殺された、テオ・ヴァン・ゴッホ監督の作品上映が話題となったことなど、ややオランダよりの傾向があったように感じられた。
また昨年と引き続いての特集企画＜Homefront USA＞への注目など、政治的な関心が高かったことも指摘できる。
タイガーアワード・コンペティションについては、どちらかというと暗い作品が多かった中で、受賞作としては、目を引く美しさや視覚的にインパクトのあるものに重きが置かれたように思われる。
●日本映画の上映について
今回のロッテルダムで上映された日本映画はというファンタ系作品を集めた部門に作品が多く、バイオレンス色の濃いものが目立った。あるいは、その他の部門では対照的に静謐な作品といったラインナップとなっていて、両極端のようにも感じられた。（欧米から見た90年代以降の日本映画に対する視点として、バイオレンスなものか、あるいはスローなものか、というステレオタイプのようなものがあって、そういった興味にあてはまる作品が注目を集める機会が多いということがあるのかもしれないと思われる）。
『おそいひと』（第５回東京フィルメックスにてプレミア上映）は、その独創性が好評を持って受け入れられ、柴田剛監督と主演の住田雅清さんによるQ&Aも盛り上がっていた。
●内田吐夢作品（７本）の上映について
旧作にスポットライトを当てる部門において、ミニ特集として、第５回東京フィルメックスでの特集上映も好評を博した内田吐夢作品が７本上映された。映画祭デイリーペーパーで大きく掲載されたり、また批評家や映画祭関係者などから注目を集めていた。
特に『恋や恋なすな恋』や『飢餓海峡』が激賞されていた。

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開催期間：2005年1月31日?2月10日　（マーケット開催期間：2月4日?8日）
今年からコンペティションに２部門を新設して、より大きな成長を目指したファジル国際映画祭が、今月10日に閉幕した。新設されたのはスピリチュアル・シネマ部門とアジアン・シネマ部門。映画祭事務局からのニュース・リリースはもちろん、期間中に連日発行されるデイリーニュースや、クロージングセレモニーなどのイベントの際にも、この２つの新設部門を積極的にアピールしていた。
受賞結果については下に報告してある通りだが、この”改革”によって上映作品数は増加し、主催側が目指す「より大きな映画祭としての存在感」に近づいたものと言える。今年からクロージング・セレモニーが２日間に分けて行なわれたことも、その拡大路線を象徴している。最終日には従来の目玉部門である（イランのアカデミー賞とも言える）国内コンペティションの各賞が発表される「ナショナル・セレモニー」が行なわれたが、その前日には今回の新設２部門や国際コンペティションなどを併せて表彰した「インターナショナル・セレモニー」が行なわれた。単純に眺めればセレモニーが増えて華やかになったとも考えられるが、実際には国際コンペティションのために映画祭に出席した海外ゲストは少なく、代理受賞が数多く見うけられて盛り上がりに欠けた点も指摘できる。
ロッテルダム映画祭とベルリン映画祭という強力な２つのヨーロッパの映画祭に挟まれた日程の中で、今後、新設の２部門を含めて国際コンペティションがもっと海外ゲスト・出品側にとって魅力ある部門となることが重要な課題であろう。
映画祭期間中には、約30年振りとも言われる記録的な大雪に街中が真っ白に包まれたが、観客は例年通り熱狂的に映画祭を迎え入れていた。市内各所の一般の映画館が映画祭の会場として使用されているのだが、どこもチケットを求める観客で大にぎわいである。
10日後の2月19日（イスラム暦のため、毎年若干変わる）が、イランのもっとも重要な宗教儀式のひとつであるアーシュラーの日にあたり、町中は赤や緑などの原色のネオンサインで色とりどりにライトアップされて、華やかな雰囲気に包まれている。ファジル映画祭はこの熱狂的な１日を華やかに演出するイベントとして、市民から熱烈に受け入れられている。

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2005/2/10-2/20
http://www.berlinale.de/en/HomePage.html
今年で55回目を迎えるベルリン国際映画祭（2月10日?20日）のラインアップが、2月1日に正式に発表された。
コンペティション部門の作品は全部で26本。その内21本が金熊賞を争い、残る5本はコンペ外作品として上映される。地域的には欧米の作品が多くを占めるが、内容的にはルワンダや南アフリカ等アフリカに関係する作品や、昭和天皇を扱ったＡ．ソクーロフ監督作『The Sun (Solnze)』、パレスティナ問題に迫った『Paradise Now』など、地域的・政治的な作品も目を引く。尚、アジアからは日本映画1本、台湾映画1本、中国映画1本の計3本がコンペティションに選ばれている。
新作の日本映画では、コンペティション部門に山田洋次監督の『隠し剣 鬼の爪』が前作『たそがれ清兵衛』に引き続き選出された他、併設の「パノラマ」部門に大林宣彦監督の『理由』、「フォーラム」部門に羽田澄子監督『山中常盤』と風間詩織監督の『世界の終わり』と中川陽一監督の『真昼の星空』、児童映画部門に岩井俊二監督の『花とアリス』と瀬木直貴監督『千年火』が、それぞれ選ばれている。 また、山本寛齋監督の映画版『アボルダージュ』と木下恵介監督の『二十四の瞳』（1954年）が特別上映される他、市川崑監督の『雪之丞変化』（1963年）がレトロスペクティブ部門で、そして昨年の東京フィルメックスで特集が組まれた内田吐夢監督の『恋や恋なすな恋』（1962年）がフォーラム部門でそれぞれ上映されることが決まっている。

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23rd Fajr International Film Festival Programs
2005/1/31-2/10
http://www.fajrfilmfest.com/index-eng.htm
イランの首都テヘランで開催されているファジル国際映画祭が、１月３１日より開幕する。イランの国家的事業の一つであるこの映画祭では、毎年３０本前後ものイラン映画の新作がプレミア上映されており、世界の映画関係者の注目を集めている。
ファジル映画祭には、各種のコンペティション部門が設けられているが、メインは、イラン映画のみを対象とした国内コンペティションと、外国映画を含めた国際コンペティションである。国内コンペでは、作品賞や監督賞などの他にも、撮影や編集、音楽などの技術スタッフの各賞も選考しており、イラン版アカデミー賞とも言える盛り上がりをみせている。
今年からスピリチュアル・シネマ、アジアン・シネマという２つのコンペティションが新設された。これらの部門にどのような作品が集められたかというのも、映画祭の成功を判断する上でも興味深い。
今回、プレミア上映されるイラン映画のうち、日本でも馴染みの深い名前を挙げるならば、『運動靴と赤い金魚』や『少女の髪どめ』などのマジッド・マジディ”The Weeping Willow”、『風の絨毯』などのカマル・タブリズィー”A Piece of Bread”、昨年のイラン映画祭2004で『低空飛行』が紹介されて、来日も果たしたエブラヒム・ハタミキア”The Color Purple”などが、国内コンペティションで上映される。
日本映画は、萩生田宏治『帰郷』が、各国の映画祭で話題になった作品を集めた”Festival of Festivals”で、菅原浩志『ほたるの星』がスピリチュアル・シネマ、栗山富夫『ホーム・スイートホーム２』がアジアン・シネマで上映される他、『呪怨』の清水崇によるハリウッド版リメイク『The Grudge』が特別上映部門で、ホウ・シャオシェン『珈琲時光』が国際コンペティションで上映される。

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2005/1/26-2/6　開催
　今回から、従来の＜長編劇映画部門＞と＜フーベルト・バルズ・ファンド作品（Hubert Bals Fund）＞を変更し、３つの新設部門に再編成された。それにより、ロッテルダム映画祭の目指す、若々しい革新的な映画製作への支援、国際的な視野、作家主義の擁護をプログラムとしてより明確に打ち出している。
　監督特集としては、フランスのブノワ・ジャコー、ロシアのYevgeni Yufit、また地域での特集として、ロシアのオルタナティブ映画特集、また、東南アジアをとりあげ、マレーシア、シンガポール、インドネシアなどのインディペンデント映画を特集する。
　日本からの映画としては、タイガーアワード・コンペティションに『ある朝、スープは』（高橋泉）、クロージング上映作品に『ハウルの動く城』（宮崎駿）のほか、昨年の東京フィルメックス・コンペティション作品『おそいひと』（柴田剛）も上映される。
　また、昨年の東京フィルメックスでの特集で再評価の機運が高まった内田吐夢監督の作品が７本上映される。海外にて異なる視点で見られることによって、内田監督の作品がどのように受けとめられていくのか今後の展開が期待されるところである。
（終了後に映画祭レポートをお送りします。）

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■新しいチャレンジの１０本が揃ったコンペティション
林：一番大事なのは、東京フィルメックス・コンペティションというのはアジアの新進作家の１０本ということになっていますよね。実際今年もそうなんだけど、事実、カンヌに出て賞をとったり、サン・セバスチャンでグランプリをとったり、ロカルノで賞をとった作品だったり、結果的に２００４年の世界の映画の動向を如実に物語る１０本を選んでいた、ということですね。私たちが選んだ後に他の映画祭での受賞が決まったものもあるんですが。国のバランス的にはイランのものが３本、韓国、中国のものが１本だけだったりとかいったことはあるんだけれども、この１０本を観れば今の世界の動きは間違いなく見える。
市山：そうですね。

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The Japan foundation Film Series Part 1
“Masters of the Japanese Cinema”
a lectured by Donald Richie

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2004年6月25日?27日にわたり英語字幕付き日本映画上映会「日本映画の巨匠と女優たち」が開催されました。これを記念して、6月26日には映画批評家・映像作家のドナルド・リチー氏による講演が行われました。その内容を採録しています。

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　フランスの大西洋側の港町、ラ・ロシェルで映画祭が開かれた。期間は６月25日?７月４日。後半の５日間だけだが、今年初めて参加したのでここに報告する。
　この映画祭は今年で32回目を迎えるという老舗の一つだが、ノン・コンペティション（上映と上映後のディスカッションだけ）なのであまり世間では話題にならない。だが毎年の上映作品を見れば、各国の新作とレトロスペクティブという映画ファン好みのリストが見られる。今年のレトロスペクティブは、ハリウッドの黄金時代を支えたヴィンセント・ミネリ作品19本と、トーキー時代になってマルクス兄弟の｢我輩はカモである｣（33）、スクリューボール・コメディの傑作「新婚道中記」（37）、戦後にはメロドラマの最高峰「めぐり逢い」（57）などを発表したレオ・マッケリーの無声映画時代のコメディ23本。ハル・ローチのスタジオで製作されたこのコメディに主演したのは、チャーリー・チェイスという映画史に忘れ去られた喜劇俳優（1910年代にはチャップリンの初期作品にも出演）。上映はピアノ演奏つきだが、その奏者が時によってバンドネオンやピッコロ・ベース（？）を弾くという変則的なものだった。チャーリー・チェイスの動きはチャップリンに似ているが、顔は何となく小津安二郎や清水宏作品の常連、斉藤達雄似というアンバランスが楽しかった（とくにふざけた顔のとき）。また、最終日にはオールナイトでキャサリン・ヘップバーン作品を５本上映し、翌朝には会場のすぐ横にある港に簡単な朝食が用意されているという趣向もあった。
　上映会場は市民ホールに２館（850と280席）、市内の映画館（ル・ドラゴン）の５スクリーン（それぞれ180、200 x 2館、320、380席）、文化センター（210席）の計８スクリーン。観客層は圧倒的に市民で、ジャーナリストや映画祭関係者は50人程度と思われる。ラ・ロシェルという街がフランス国内の避暑地であること、また近年、イギリスやオランダ人などが移住してきたこととから、彼らも観客として参加していると思われる。

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第33回ロッテルダム国際映画祭レポート
2004年1月21日?2月1日開催
【2004年の概要】
　第33回ロッテルダム映画祭は、これまで８年間ディレクターを務めてきたサイモン・フィールド氏の最後の年にあたり、映画祭の発展に尽力した彼への感謝と惜別のムードが活気溢れるこの映画祭をより暖かく盛り上げていた。オープニングとして北野武、カトリーヌ・ブレイヤという縁の深い監督の新作の上映や、また授賞式後に続いて展開されたフィールド氏を送るセレモニーでは、ツァイ・ミンリャン、アボルファズル・ジャリリといった親交の深い監督たちによって撮り下ろされた短編作品が上映されて、オマージュを表した。
昨年の東京フィルメックスでも好評だった「地球を守れ！」（チャン・ジュヌァン監督）が注目を集めた他、韓国からはチャン・ソヌがタイガー・アワード審査員を務めた。　また日本映画では、映画祭のオープニングを飾った「座頭市」の大盛況はじめ、「アカルイミライ」「ドッペルゲンガー」の新作２作上映された黒沢清、三池崇史など常連ともいうべき監督の作品を中心に日本映画に対する根強い関心が寄せられていた。山下敦弘「リアリズムの宿」上映時には笑いのポイントが日本とあまり変わらず、絶妙の雰囲気で観客を引き付ける監督のセンスが光っていた。
　なお2004年は、長短編その他関連上映を含め世界の70以上の国と地域より合計７００本以上の作品が集められ、全12日間に渡り７会場（２０スクリーン）で上映された。
　今後はこれまで共同ディレクターを務めてきたサンドラ・デン・ハマー氏が単独でディレクターにあたる。次回は2005年1月26日（水）?２月６日（日）の開催予定。

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